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中小企業信保基金總經理蕭善言表示,成立超過40年的信保基金,是中小企業信用保證專業機構,對適用專案貸款者提供最高9成的信用保證,協助具發展潛力的中小企業及新創事業取得融資資金。
文化部部長鄭麗君表示,金融挺文創是很重要的事情,然而,文創發展近來面臨了挑戰及困境,文化部不僅要對文化面、基礎面進行扎根外,也期待可以健全文創產業生態系發展,這當中金融是關鍵因素。
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金融監督管理委員會主委李瑞倉表示,為支持文化創意產業發展,金管會自2014年1月起推動「金融挺創意產業專案計畫」,透過「教育訓練」、「資金專案」、「輔導平臺」及「配套措施」4個面向,協助文化創意產業發展,並創造金融業與文創業雙贏。
財團法人中華管理發展基金會執行長兼易遊網董事長陳甫彥指出,企業在草創期階段1年花費數百萬元,進入成長期、成熟期,需要3、5年的時間,且金融援助以及相關政府資源的協助要到成長期、成熟期才會介入,為協助產業發展,建議政府從企業草創時期就提供創業者懶人包,協助業者取得資金、參與比賽、投入研發等。
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中華隊在台北世大運高爾夫贏得三銀三銅,陳之敏(左起)、侯羽桑、陳萱、俞俊安、賴嘉一及劉永華開心咬著獎牌。 記者余承翰/攝影 分享 facebook 台北世大運高爾夫原定昨天進行最後一輪比賽,下午因受到雷雨影響兩度暫停,大會考量時間與選手安全,取消第四輪賽程,就以前三輪成績計算名次。我國抱回三銀三銅,女子個人侯羽桑與陳萱並列銀牌,男子個人俞俊安與劉永華並列銅牌;女團以總桿數四二四桿奪銀,男團以總桿數四一四桿摘銅。依照競賽規程,個人項目同桿選手需進行逐洞延長賽分出勝負,但揚昇高爾夫球場雨勢愈晚愈烈,經過一個半小時的等待,最終還是無法恢復比賽。大會宣布取消加賽,陳萱與侯羽桑以三輪低於標準桿四桿的二一二桿並列銀牌;劉永華與俞俊安以三輪低於標準桿九桿的二○七桿並列銅牌。因天候因素錯失挑戰金牌的機會,昨天出發前以四桿之差暫居第二的侯羽桑在宣布取消第四輪成績後,靠在教練曾秀鳳身上留下遺憾的眼淚,她表示第一次暫停時,一直在心裡吶喊「拜託可以打!」心裡十分糾結,第二次停賽她就知道沒有機會再打下去,「真的就是抱著遺憾。」侯羽桑說:「如果前幾天能打好一點結果就不會是這樣了。拿下銀牌已經很高興,但更期待能有更好的結果。」世大運史上,中華隊曾在高爾夫贏得三金,昨天兩位女將也十分有機會挑戰金牌,卻因天候因素被迫中斷比賽,曾秀鳳也覺得十分可惜,「本來想說拚一下能把金牌留下來,比賽已經進行到最後兩洞,很可惜就差一點,我們的團隊是非常棒的,謝謝大家辛苦了。」
採訪、撰文/蔡美萱
「對文創產業放款,若只是以5P原則審視,其評估結果將不盡理想。」朱潤逢指出,銀行融資審核依照5P原則,會考量借款人、授信展望、資金用途、還款來源以及債權保證,但對文創產業融資時會面臨不小的挑戰,這是因為有創意未必有市場接受度,會有需求未知、收益難料的情況出現,另外,文創無形資產鑑價困難,變現亦難,還有創意人往往專注於創作,普遍欠缺經營管理及財會專業。
他說,由於惡劣的產業結構問題,韓國內容產業很難獲得金融體制的協助,產業需要高度政策性支持,因此,政策金融的角色非常重要,而為協助文化內容產業發展,韓國推動技術保證基金。
實踐大學董事長謝孟雄表示,文創與金融的結合並非首創,西方文藝復興搖籃的翡冷翠,即佛羅倫斯當地的梅迪奇家族不僅出現了多位主教、教皇,同時,梅迪奇家族對藝術的熱中也孕育出了達文西、米開朗基羅、拉婓爾等文藝復興三傑,可以說沒有了梅迪奇家族的奧援,就不會有文藝復興三傑的出現,從歷史經驗來看,金融是文創的動力,也因此,過去歷史如此,現在要發展文創產業更當如此。
同時,中華開發創投董事長矯正外擴內衣劉紹樑則分享,吸引開發投資的文創產業必須具備3個要素,首先要商品化,其次規模,也就是要走出去、走到海外市場,以及資本化,要能讓投資者變現,方法可以是IPO(首次公開發行)或賣給同業。
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在高附加價值服務專案保證上,提供製作費20%範圍內、最高10億韓元以下的支援;至於文化內容產業完工保證,支援範圍以製作費為基準,提供最低20%,最高70%的保證上限,同時,在評等標準時,主要以專案進行評估,盡可能降低財務狀況和信用狀況的評估。
蕭善言指出,截至2016年9月底,金融業對創意產業放款餘額達4,764億元,較「金融挺文創」推出前的2013年底,增加2,947億元,另外,2016年前9月創意產業的實際融資金額達1,191億元,遠超出原先預估的融資金額700億元,而文創產業營業額近年也大抵呈現穩步增長態勢。
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鄭麗君以金融海嘯時導演魏德聖籌拍電影《海角七號》為例指出,在中小企業信用保證基金保證下,《海角七號》獲得融資,且上映後票房表現不錯,造成台灣共同話題,因此鼓舞了當時的台灣社會,顯見金融在台灣的每個階段都扮演社會創新與經濟進步的重要推手,讓創業者可以順利平穩踏上最後一哩路,當台灣希望進一步發展文創產業時,如何健全文創產業投融資市場體系是一件非常重要的事。
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▲台灣銀行家2月號雙封面。(圖/金融研訓院提供)
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為促進文創產業與金融的密切交流合作,台灣金融研訓院日前舉辦「2016文創與金融交流薈萃」論壇,邀集產官學界代表就政策與金融融資、文創供需3方面進行探討。
台灣金融研訓院院長黃博怡致詞時表示,韓國近10年文創產業有長足發展,除了文創工作者的努力外,技術信用保證更是推動韓國文創大幅成長的背後重要動力,從文創的信用評等、資金保證到資金的流動,做了非常好的示範,希望透過此次的論壇可以將韓國經驗分享給國內,為文創與金融產業的合作發展營造更好的環境與氛圍。
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文化部部長鄭麗君:期待健全文創產業生態系發展
另外,實踐大學管理學院創意產業博士班專任教授兼系主任謝明宏則指出,韓國政策性銀行韓國企業銀行IBK,為協助文創發展,於2012年3月成立文化部門,且為了解文創產業動向,IBK文創融資中心主任每週要讀一本劇本,每天必須檢查388家戲院、2,424個銀幕,了解所投資的電影每天實際表現,並追蹤海外票房。 謝明宏表示,對比韓國以政策性銀行推動文創發展,台灣目前推動政策的金融資源移轉到商業銀行,使得文創政策或其他政府政策空有政策,卻無推動的資金,加上台灣缺少針對文創專案的信用評等機制,因而導致每項文創相關專案風險無法預測,無論投資者或融資者皆望之卻步。 文創吸引投資要素:商品化、規模化、資本化 調整型內衣穿法 新秀導演宋新穎分享,其製片過程中,中國大陸投資人、創投對文創投資相當感興趣,但礙於作品無法通過當地審批,因此最後破局,至於台灣的投資者則是要求壓低成本、增加作品數量,而這些也都不是她所能做到的,因此,她最後放棄向外尋求投資人,改以輔導金以及向親朋好友籌措資金,讓作品可以持續進行。 知名影評、策展人游惠貞也點出台灣有豐富的文創內容,卻少了產業的想法,如知名繪本畫家幾米創作了多部膾炙人口的作品,如《向左走向右走》、《地下鐵》等,但民眾都喊不出其作品內男女主角的名字,相較日本的宮崎駿、美國迪士尼動畫等,創造了多個家喻戶曉的代表人物。 中華郵政主秘藍淑貞指出,中華郵政雖然無法從事放款,但可以在文創上做更多服務,如郵票圖案的推陳出新、推出郵摺、專冊、郵票衍生商品等周邊產品,另網路商城也提供文創業者優惠上架服務。 華南金控暨華南銀行總經理張雲鵬表示,投資最怕出場不易,以創投經驗而言,進場容易,但出場難,為推動文創產業發展,建議可由政府主導建立具公信力的評等模式,成立智慧財產權融資平台,配合信保基金的保證機制,以便利金融業了解其聯徵情況,降低授信投資風險,以提高金融對文創的協助。 合作金庫副總經理黃伯川也提到,為降低對文創產業的授信風險,除希望授信案可以提供信保基金擔保外,同時還會希望業者可以提供營運計畫,並說明未來行銷計畫。 |
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